あの日、あなたの目に映した黄昏はそんなにも悲しい、

けれど、

それもまた同じぐらい愛しい。

—— 《 今、そこにいる僕 》

插曲 - STANDING IN THE SUNSET GLOW - 岩崎琢

片尾曲 - 子守歌… - 安原麗子

---

《 今、そこにいる僕 》 是 AIC 在1999年制作的一部原创动画。

这部动画给我的观感非常的特别，就从“致郁”这个角度讲：

• 《来自新世界》是那种看完之后感觉还好，但是接下来会越想越深入的那种类型。
• 《尸鬼》有其强大的 BGM 渲染气氛，观看到后几集时非常震撼人心，然后顺其自然引入结局，可以说在看完之后觉得剧情比较精彩，但不会对日后的情绪有多少的影响。
• 《恶魔人》的情感高潮也是集中在最后部分，最后的那些极具冲击力的镜头。

《此时此刻的我》给我的观感更像是《妖精的旋律》但是更甚，它可以说整部剧都是负能量，整体的气氛、画面，整个动漫在昏暗、寒冷的色调下进行，唯一的暖色画面是沙漠，出现了亮度高的画面也是缓缓落下的夕阳。整整12集的负能量，虽然你无法代入男主这个角色，但也会在第一时间被这部动画的整体氛围所吞噬。

在写这篇文章的时候，我已经看完了被人们称为90年代三大黑暗动画的《玲音》、《此时此刻的我》和《非常偶像key》。在这三部动画中，只有《此时此刻的我》是直接描写战争的黑暗的，也是对我来说最好懂的。

《此时此刻的我》主要的剧情是从男主的视角出发，叙述他身边发生着的独裁者、军队、民众、反抗者之间的故事。在此基础上增加了“穿越”、“奇幻”、“科幻”的元素，当然这两个没什么好说的。可能是因为上个世纪原创动画依然不成熟的缘故，《此时此刻的我》和《非常偶像key》两部动漫都让我觉得有一种设定上的“冗余”。在《此时此刻的我》这部动画中，“穿越”要素仅仅在片头和片尾出现，大概只是想说明“本故事纯属虚构，如有巧合，不要来找我麻烦”，“科幻”要素也只是为了作为一个噱头，而“奇幻”的设定只存在于女主身上，作为推动剧情发展的要素而已。

在这部动画中，你几乎不会去喜欢任何的角色，男主是一个“圣母”到极致的人，你会对他的执着感到厌烦，但他却是那个世界中唯一的“极端的老好人”。女主过于冷漠，但她本身在动画中只是人们的“欲望”，所需要的“资源”的一个人格化表现，所以也几乎不会表现出喜怒哀乐。女二是剧中“坚强女性”的表现，但其后半部分性格的改变却让我觉得过于突兀，难以接受。其他的人，有难以接受自己的家乡被毁灭，强迫自己生活在谎言之中的，有兴奋得想加入独裁队伍的，有以反抗为政治正确成为另一个独裁者的。即使是孤儿院的老母亲，也不由得让人怀疑其现在的善良是否只是某次悲惨经历后的自闭。唯一让我有点喜欢的是那个等待父亲归来的小女孩，她平日的善良与最后果断举起枪报仇，让我觉得她是一个完整的人。

如果和现在的动画相比较，我并不认为它更加优秀，我可以说出它的许多缺点，比如设定上的也好，剧情上的也罢，在现在看来可以说不是十分完整的，也没有现在大多数的动画有趣，但是它的确有许多现在的动画所不具有的东西，虽然并不有趣，但却不无聊，你依然会被它所吸引。

就像之前说到的，这部动漫的“穿越”元素仅仅只有开头交代了一下男主是现代人，最后交代了一下男主回来了。整部动画所叙述的故事，设定在50亿年之后，我不知道这个数字是不是故意为之，还是只是随性发挥，我认为前者的可能性更加大一点吧，50亿年，是我们的根本无法感受到的时间长度，我们能感受到的时间不过是几毫秒到几十年，能想象的时间也也不过几百年。十万年与二十万年对我们来说，仅仅只是数字上的差别而已。这个远远超出我们认知的时间设定，在我的感官上，表现得更像是梦境，我想，作者或许只是想让我们和男主一起进入这个残酷无情的梦境，这个梦境如此虚无，却又如此真实。在这个梦境中，起初我们或许会像男主一样，胸怀正义，声讨那些掠夺与杀戮，然而尽管男主全程保持着“圣母”与执着，我们却会对这种执着感到不解，甚至是厌烦。慢慢认同这样的世界，慢慢地选择旁观，选择不作为，只是去观察着这个梦中世界，随后和男主一起从梦境中归来，回到这个和平的时代，故事戛然而止。

我不会像网上那些一碰到“黑暗系”就将它捧为“神作”、“必看”，也不觉得它讲了什么大道理，或是怎么怎么引人深思。但是这部动画真的十分具有感染力，你会被这个连设定都是拼凑出来的梦中世界所吸引——因为它虽然虚假，却又真实。

完

@Aeonni 写于2019.01.02

转载请注明出处